刘小东的“空城记”  。从“三峡移民”到“金城小子”，从“温床”，再到"新疆和田 ”,今天，刘小东又把“鄂尔多斯”  纳入自己介入现实的创作计划。鄂尔多斯，一个中国曾经最贫瘠的所在，因为矿产开发，迅速变为中国最富有的地区。但由于现实与理想的错位，使这里拔地而起一座富有象征意义的空空的鬼城，而由此发生的社会、文化、经济、生态，还有民族等诸问题困扰着与之相关的所有人，引发我们思考。刘小东正是借助这种现实困境，探讨了全球化进程当中人类生存空间的变化与理想生活或梦想之间的矛盾。他说：“一座空空的鬼城和一座拥挤都市，你选哪个?”  刘小东是一个对现实有充分热情和敏锐的有责任感的艺术家，他的大部分作品并不是诞生在封闭的画室，而是完成于行走中和事件现场。我注意到他关于马的表述：“我非常喜欢宋元时期的绘画，我认为那个时期的绘画是人类绘画非常好的阶段，也是对马描绘的黄金时代，那时人和马的关系是更加自然的。元还是蒙古族最辉煌的时候，通过学习那个时期的绘画，比如观察他们的动作，我希望能从我的绘画里联想到他们的过去，他们的历史。”蒙古马无疑是他画中的主角，但是当汽车、摩托成为牧民的劳动和代步工具之后，马已经失去了它原始的野性和用途，甚至被列为濒危和保护的物种。纪录片《全胜》拍的非常好，四个蒙古年轻人，一个拥有4千亩牧场，自豪自信，孤独地守护着自己最后的家园；一个故土草原被征用开发，不得不流落都市，只能泣泪回望梦中故乡；一个不想再回到牧区，宁可在都市打工漂泊；一个从父辈开始就不会讲母语，自认是80%的汉人。多年未见刘小东，记得90年代我与中央电视台编导雪松曾到他在郊区的院子，聊天、踢球，后来我在《北京文学》杂志开设了新生代画家栏目，曾发表过他与夫人喻红的绘画作品。