摘要
本文旨在解决3D游戏场景美术师在创作复杂地表或建筑时，面临的“为每一个独特物件制作独立贴图”而导致的效率低下、资源冗余、且修改困难的核心痛点。大家将深入探索Unreal Engine 5中强大但常被忽视的**“材质图层（Material Layering）”**架构，结合Adobe Substance 3D Sampler 与 Photoshop，构建一套非破坏性的、高度灵活的材质混合工作流。通过本指南，你将学会如何像在Photoshop中管理图层和蒙版一样，在UE5引擎内实时地、艺术化地混合多种基础材质（如砖块、石膏、青苔），从而用极高的效率创造出无限丰富的细节变化。
一、问题背景
最近我们团队在为一个次世代场景项目做预研，我想制作一面饱经风霜的古老墙壁。我的构想是：这面墙的基础是老化的红砖，但大部分区域被一层剥落的白色石膏所覆盖，而在墙角和砖缝里，由于潮湿，还生长着一些青苔。
通过按照老办法，我得在Substance Painter里，为这面墙单独画一套艰难的4K贴图，用遮罩把这几种材质小心翼翼地混合在一起。这样做不仅耗时，而且一旦美术总监走过来说：“Anna，我觉得青苔的高度能够再往上蔓延一点”，我就得回到SP里，重新画遮罩、重新调整、重新导出几十张贴图……这个迭代过程，想一想就让人觉得很烦躁。
我就想，有没有一种可能，把Substance Painter的“图层”和“蒙版”概念，直接搬进UE5引擎里？让我在引擎里，就能像在PS里用画笔一样，去自由地“刷”出我想要的材质混合效果？
经过一番研究和实验，UE5的“材质图层（Material Layering）”环境，完美地实现了我的这个想法。今天，我就把这套能让场景美术师拥有“无限画板”的工作流，分享给大家。
二、核心技术与工具栈
核心材质混合与渲染平台:Unreal Engine 5.4
基础材质制作:Adobe Substance 3D Sampler 2026
自定义遮罩绘制:Adobe Photoshop 2026
三、详细技术达成流程
3.1 准备“颜料”：在Substance Sampler中制作可平铺的基础材质
在混合之前，大家得先准备好我们的“颜料”——也就是几种高质量、可平铺的基础材质。
从照片到材质:打开Substance 3D Sampler。该设备最神奇的地方在于它的“Image to Material (AI Powered)”特性。
一键生成:你只需要在网上找一张高质量的砖墙照片，拖进Sampler里。AI会自动分析图片，然后一键为你生成一整套PBR贴图（颜色、法线、粗糙度、高度、AO等），并且会自动处理成无缝平铺。
重复操作: 用同样的方法，快速制作出
石膏 (Plaster)和青苔 (Moss)的基础材质，并将它们各自的贴图导出。
3.2 搭建“材质图层”环境：引擎内的Photoshop
整个工作流最核心的设置环节。就是这
打包“颜料”——创建材质函数:
在UE5的内容浏览器中，右键创建一个
材质函数 (Material Function)，命名为MF_Brick。打开它，把刚才导出的砖墙贴图都拖进来，然后将它们连接到一个
MakeMaterialAttributes节点的对应引脚上。最后，将MakeMaterialAttributes连接到输出结果。师傅的提醒:
材质函数的作用，就是把一整套PBR贴图，“打包”成一个干净的、可复用的节点。对石膏和青苔也重复这个操作，创建MF_Plaster和MF_Moss。
创建“画布”——设置主材质:
新建一个普通的
材质，命名为M_Wall_Master。双击打开，在左侧的
细节面板中，找到用法分栏，勾选使用材质属性 (Use Material Attributes)。这个选项至关重要！
开始“混合”:
将我们打包好的
MF_Brick,MF_Plaster,MF_Moss三个材质函数，拖拽进M_Wall_Master的图表中。像PS图层一样，
MF_Brick在最底层。创建一个
MatLayerBlend_Standard节点（这是一个材质函数），将MF_Brick连接到它的Base Material输入，将MF_Plaster连接到Top Material输入。这个节点的作用，就是把石膏“叠”在砖墙上。再创建一个
MatLayerBlend_Standard节点，把上一个节点的结果，连接到Base Material，再把MF_Moss连接到Top Material。最终，将最后一个混合节点，连接到材质的
输出节点上。
现在，你的材质图表看起来就像一个PS的图层面板：底层是砖，中间是石膏，顶层是青苔。而控制它们之间如何混合、哪里显示哪种材质的，就是每个MatLayerBlend_Standard节点上的 Alpha 输入。
3.3 绘制“遮罩”：混合逻辑的艺术
如何为Alpha提供信息？这正是美术师发挥创造力的地方。我们有无数种方法来“画”这个遮罩。
程序化遮罩——让青苔“智能”生长:
我们希望青苔只长在物体的“朝上”的表面。
创建一个
WorldAlignedBlend节点。将它的Blend To Normals输出，连接到“青苔”混合节点的Alpha上。魔法发生了:现在，你把这个主材质应用到任何一个模型上，无论你怎么旋转它，青苔都只会智能地出现在朝上的那一面，模拟了真实世界里雨水和尘埃的堆积效果。
顶点色遮罩——像笔刷一样“手绘”石膏:
我们希望石膏的剥落，是我们许可手动控制的。
在UE5的主编辑器中，进入
网格体绘制模式，选择绘制标签页。你可以像刷油漆一样，直接在模型上绘制顶点颜色。比如，用红色通道，来画出你希望石膏出现的位置。回到材质编辑器，创建一个
VertexColor节点，把它R通道的输出，连接到“石膏”混合节点的Alpha上。现在，你在模型上刷了红色的地方，就会显示出石膏材质，没刷的地方，就还是砖墙。你获得了像素级的、手绘的控制力！
外部贴图遮罩——最精细的控制:
如果你希望遮罩的精度不受模型布线的影响，可以在Photoshop里，为你模型的第二套UV，手绘一张R/G/B通道分别代表不同材质分布的黑白遮罩图。
在材质编辑器里，用一个
TextureSample节点读取这张图，然后用它的不同通道，去驱动不同的Alpha。
师傅的提醒:这几种遮罩方式完全允许组合使用！比如，我先用“程序化遮罩”，让青苔只长在朝上的地方，随后再用一个“手绘遮罩”，去‘擦除’掉一些我不希望有青苔的区域。这种程序化和手绘结合的方式，能达到效率和艺术性的完美平衡。
四、成果展示与分析
最终，我们只用了一套主材质和三套可平铺的基础材质，就实现了一个极其丰富的、细节各异的墙面效果。当总监再次提出“青苔再高一点”时，我只应该在引擎里，调整一下程序化遮罩的参数，或者用顶点色笔刷多刷几下，效果就实时更新了。整个过程，完全没有“重新导出贴图”该步骤。
灵活性与非破坏性优势:整个混合过程都在引擎内实时发生，美术师可以随时随地、所见即所得地调整任何一种材质的分布、范围和混合强度。
节省资源优势:避免了为每个物体创建独特的、巨大的混合贴图。多套可平铺的基础材质+几张小尺寸的遮罩贴图，就可以组合出无限的变化，极大地节省了游戏包体和内存。
艺术创作优势:将美术师从繁琐的贴图导出导入流程中解放出来，让他们能像真正的“画家”一样，直接在最终的场景和光照下，进行艺术创作和微调。
五、总结与展望
现代次世代场景美术的核心，正在从制作“孤立的资产”，转向构建“智能的、可复用的材质系统”。而UE5的材质图层工作流，正是搭建这一转变的最强有力的软件之一。
这套工作流的起点，也就是那些高质量的基础材质，现在用Substance Sampler就能从一张照片飞快生成，而更精细的手绘遮罩则离不开Photoshop。大家工作室使用的 Kingsman 组织的Adobe Substance 3D Collection和Creative Cloud企业版全家桶订阅，让我们的场景美术师能够构建一个强大的、覆盖从现实扫描到最终混合的全链路材质库。 拥有一个丰富的、高质量的“颜料库”，是我们敢于在引擎里进行困难材质实验和创新的底气。
（多说一句，有别于代购的个人全家桶订阅，个人订阅因为支付方式等种种原因被风控时，全家桶的订阅会被取消（并且不退款，太惨了，大家小心），企业订阅就不会出现该问题，当订阅出现风控问题时，重新加入企业就允许重新获取订阅，不仅方便，更得到了保障。）
展望未来，随着UE5的PCG（程序化内容生成）等技术与材质系统的深度结合，大家或许能达成更智能的场景构建：不仅材质是程序化混合的，连石头、树木、杂草的摆放，都可以由我们设计的材质“驱动”生成。那将是场景美术师真正成为“世界构建师”的时代。
